7.0

    类型:动作片

    年代:2018

    语言:

    地区:大陆

    导演: 张艺谋

    演员: 邓超,孙俪,郑恺,王千源

    状态: TC720国语中字

    简介:《影》是由乐视影业(北京)有限公司、上海腾讯影业文化传播有限公司、完美威秀娱乐(香港)有限公司联合出品的武侠动作片,张艺谋执导,邓超、孙俪、郑恺、王千源、胡军、王景春、关晓彤、吴磊等主演 。该片讲述了一个从八岁就被秘密囚禁的小人物,不甘心被...更多介绍

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    《影》是由乐视影业(北京)有限公司、上海腾讯影业文化传播有限公司、完美威秀娱乐(香港)有限公司联合出品的武侠动作片,张艺谋执导,邓超、孙俪、郑恺、王千源、胡军、王景春、关晓彤、吴磊等主演 。该片讲述了一个从八岁就被秘密囚禁的小人物,不甘心被当成傀儡替身,历经磨难,努力寻回自由的人性故事。2018年9月6日,该片在威尼斯电影节全球首映 ,同年9月30日在中国内地正式上映 。2018年7月,该片入围第75届威尼斯国际电影节非竞赛展映单元及第43届多伦多国际电影节主展映单元,分别举办国际首映和北美首映 。这是一个关于替身的故事。替身自古有之,人称“影子”。有刺杀,就有影子,影子必须在危急关头挺身而出,替主人博回一命;影子又必须与真身互为一体,令旁人真假难辨如同孪生。关于影子的来龙去脉,真身从来忌讳莫深,不愿提及而令真相扑朔迷离 。九九电影网
    沛国大都督子虞(邓超饰),被敌国战将杨苍(胡军饰)击败,负伤之后启用从小培养的替身境州(邓超饰),为他行走在朝堂和战场。同时,沛国国君沛良(郑恺饰)与大都督子虞互相算计。做为“影子替身”存在的境州在贵族的权谋游戏中苦苦求生,为了活下去而经历种种困境和挣扎 。



    《影》是探索个人意识的禅意化武侠。《影》是水润的,仿佛是水里面长出来的,有很浓烈的江南水乡的质感。该片的叙述手法简单明确,但它还有相对深奥的伦理表达。故事叙述既有东方戏曲的基因,也有西方戏剧的方法,前半截和后半截是一静一动,前面越安静,后面越激烈。张艺谋用屏风制造出来的朦胧美,将整个故事框在了影子的灰度里,形成了一个明明很空旷,但却很逼仄的封闭空间至少有两个结论是可以做出的:第一,这绝对是张艺谋新千年以来最好的电影。第二,再骂张艺谋有视觉没故事,确实不地道。九九电影网



    因为这一次,张艺谋终于踏踏实实讲出了一个莎翁悲剧式的故事,而邓超孙俪,在这个故事中奉献了各自电影生涯中最好的表演。电影的故事像是张艺谋版的《影子武士》,但从影像上看充满了《蜘蛛巢城》和《乱》的影子。在拍摄了一系列《长城》这样的电影之后,已经63岁的张艺谋,终于跳出了资本之网,拍出了心中想要的那部电影,并与他毕生的偶像黑泽明,在影像中完成了一场穿越时空的对话。张艺谋《影》剧情


    影片的烂番茄新鲜度为89%,Metacritic评分则为88,带影字的优美句子如果加上国内豆瓣评分,这实际上是张艺谋的古装片第一次得到国内外众口一词的热赞,这并不是一件容易的事,尤其是在吐槽张艺谋已经成为某种影迷的习惯以后。张艺谋《影》预告片



    某种意义上说,这场口碑的翻身仗来自于张艺谋对自己一场推倒重建。影预告《满城尽带黄金甲》的视觉多么过度张扬,电影《影》上映时间《长城》的商业堆砌多么让人厌烦,《影》的低调内敛又内蕴深藏就多门惹人疼。影的含义


    电影海报上写道——“谁是棋子?谁的棋局?”《影》是棋子,棋局,当然是张艺谋的。在和全中国的影迷博弈了这么多年以后,张艺谋终于赢回了一局。在多年之前,有媒体标题这么写道——陈为艺谋,张奏凯歌。


    当时代更迭,电影江湖已经不再由第五代把持,陈凯歌和张艺谋,张艺谋电影《影》却分别以一部古装片告诉整个江湖:你大爷曾经是你大爷,你大爷依然是你大爷。影什么时候上映电影是电影人最好的墓志铭,说句得罪的话,张艺谋终于又在自己的电影墓志铭上,刻下了漂亮的一笔。


    故事说的不是三国,而是人性这件事,永远螳螂捕蝉黄雀在后电影故事据说来自于三国,可改到最后,三国成了一个雏形,它最后说的,其实是替身的故事。


    这个故事来自于张艺谋自己,剧本一开始是朱苏进的《三国荆州》,但张艺谋一直想拍替身,就把一个替身的故事融入了进去,朱苏进跟着开了三天会,实在拍不到一块儿去,撂下剧本走了,张艺谋就自己改这个故事。



    最后连三国的背景也放弃了,因为大家都说周瑜会杀孙权吗?孙权会杀周瑜吗?这么拍肯定死。


    最后荆州,就变成了境州。《影》的深刻之处,也就不止是揭示了一场战争与阴谋,而是把剑指阴谋背后的人性、权力与欲望。《影》的本质,还是我们最熟悉不过的莎翁悲剧。可贵之处在于,这一次的张艺谋,终于让权力,输给了“人”。



    整个故事的叙事动力,就来自于影子这个角色身上不断的自我觉醒,当这个角色被权力玩弄被主公背叛之后,最终完成了复仇,却遭遇了命运更深的悲凉。《影》的武学意向,来自于太极阴阳,但电影的影像风格又何尝不是?


    延续始终的低饱和度的色彩运用,加上布满书法的殿堂,屏风林立的寝室,比武时的站位与身法,甚至血液飘散的样子,无一不经过精心的设计。形式感被做到了极致。但这种形式感,传递的又是一种传统中国水墨丹青般的质感。从从人物的服饰到日常的用具甚至是兵器,都对应着阴阳黑白。影像不仅是形式,也是故事,是人物,是命运。



    张艺谋运用不同的泼墨变化形式,配合剧情的延展,就将人物之间的关系演变,人物性格的层次转变徐徐道来。在虚实的光影与空间转换之中,角色也如同黑白棋盘上的棋子,走出了各自的命运。整部电影光影闪烁之间,除了黑,就是白,若非黑白,那便是灰,灰色也是片中人性的底色。



    光影中的留白,恰是中国水墨画的奥妙和韵味。这种留白,也恰好人性中间的颜色,权力斗争,本就没有善恶分明的黑白,只有善恶纠缠的博弈。正是在这中宛如中国水墨画的色彩背景中,各路人物演出着各自的命运,也走向各自的命运结局。这便是张艺谋影像的妙处,它们成为了角色命运的一部分。



    尤其是在高潮大战中,张艺谋再次发挥了其拍摄动作场面高度的形式感,一百个旋转妖娆的死士,扭动铁扇,以阴阳破阵,我不敢说所有人都不会笑场,但可以肯定的是,张艺谋的确拍出了中国电影史上前所未见的阴阳交织的动作场面。


    可以肯定的是,在曾经大红大绿的视觉风格之后,张艺谋以一种水墨山水式的视觉风格重建了张艺谋的古装片的视觉谱系,同时也仿佛回应了这么多年对于张艺谋美学的质疑:试问中国影坛,有谁可以仅仅凭借黑白灰三色,就将中国风神韵在大荧幕上和盘托出?


    只有张艺谋。这部电影证明:无论跑男还是流量小花,都能成为演员还是这部电影,才让人回忆起张艺谋是一位多么善于成就演员的导演。


    邓超表演的惊艳不仅在于他为角色疯狂增肥又减肥的努力,而在于这种努力达到了良好的表演效果。角色的难度在于,无论是身在高位的子虞,还是无人知晓的境州,他们身上都有求生的本与软弱,强是容易演的,弱是不容易演的,而邓超的表演平滑且柔顺,让观众能够理解人物的性格与脉络,这就是成功。《影》对于张艺谋来说,其实是一个关于漂泊的故事,从《红高粱》,到《英雄》,再到《长城》,张艺谋在完成了一番自我审视之后,回到了关注人的《影》。


    电影人最怕的不是失败,而是过去的成败构成了自己巨大的影,最后连本尊也走不出影子的阴影。谈及《影》的演员邓超和孙俪,张艺谋坦言:“我们选的演员都是会演戏的,故事有很强的故事性,对演员的刻画非常重要。邓超要演两个人,一个是演本尊,一个是演替身,通常本尊和替身是纠葛在爱情中间了,他老婆都难辨真假。这个故事是拷问人性,一个人的命运,一个人的归宿,我自己很喜欢这个故事。而邓超表演非常好,一个月中狂吃,狂练,去健身,突然在20多天当中就要狂减,减到非常瘦弱的样子,演本尊,两个人反差非常大。所以当年邓超就说,我们不能光看到印度人可以这样做,我们也可以这样做。将来电影出来以后,有很多戏的同框,很多戏是演两边,一个月以前是胖的样子,一个月以后是瘦的样子,我们没有用电脑特级做身体的变化,我觉得对演员这都是挑战。”



      至于这部电影档期的事情,张艺谋坦言“都是发行公司定的,基本上会问问我的意见,暑期也是中国第二大档,但是我们也注意到好电影从票房为王,慢慢地转向为口碑为王,所以我们都很注重这一点,我们电影导演对口碑的转换,对观众口碑的转换很敏感。剧本好的话,档期其实无所谓。”

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